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林紙鶴:電影音樂筆記

Film Music & Some Albums Reviews by TZU HO

《銀翼殺手》套裝紀念版:配合二十五週年而生的特別收錄

Music by Vangelis

十年前,美國紐約影展(New York Film Festival)將《銀翼殺手》(Blade Runner,1982)重現大螢幕,並以「最終剪輯版」(final cut edition)問世,向老影迷問好。對導演雷利史考特(Ridley Scott)來說,此片意義非凡:它不但象徵科幻意識的新潮流,也是史考特迄今依舊備受讚譽的經典鉅作。

導演當年(2007)表示:「二十五週年的電影意義,連結了兩道旅程:一個是耗費七年重整完工的最終剪輯版,另一個則是我的朋友:范吉利斯(Vangelis)。他美麗的氣氛音樂,終獲完整呈現。」於是,我們有了這張以二十五週年為名,並挾著最終剪輯版而順勢推出的3CD紀念專輯。 Continue reading “《銀翼殺手》套裝紀念版:配合二十五週年而生的特別收錄"

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《銀翼殺手》:另一種關於科幻音樂光景的形貌與定義

Music by Vangelis

事隔35年才推出續集的《銀翼殺手》(Blade Runner,1982),是希臘作曲家范吉利斯(Vangelis)僅次於《火戰車》的重要作品,也是導演雷利史考特(Ridley Scott)之於當代電影的另一科幻里程。本文所介紹的原聲帶,是華納唱片於1994年發行的官方單碟版,由台灣飛碟唱片公司壓製、燙金處理,據說很珍貴,但當時我買它的時候還真不知道。後來,2007年發行「終極三碟版」,即25週年的紀念版,裡面多收了CD2、CD3的新篇幅,當然也包含了CD1、也就是本文要談論的曲目內容。所以,就算在二手市場找不到燙金CD,其實你買三碟版就可以了。 Continue reading “《銀翼殺手》:另一種關於科幻音樂光景的形貌與定義"

《天崩地裂》:熔岩噴發、灰雲罩頂的火山演奏曲

Music by John Frizzell

Theme by James Newton Howard

近期一部《氣象戰》,讓好萊塢視效災難片在市場上又有了些許回溫。不論《加州大地震》還是《明天過後》,大自然吞噬人類的災難片總會有它的客群取向,尤其台灣觀眾,最捧場。然而,災難片總是蠢,畢竟它的主軸是「災難」,主角配角的亡命逃難心路歷程並非關注焦點,於是場面越扯、能賣越好。相對於較節制的災難片,反而就變得「質感」且「合理」,所以我反而喜歡一些災難老電影,例如這部火山爆發的經典代表《天崩地裂》(Dante’s Peak,1997)。

我記得,當年我國中跟著爸媽、一塊在戲院看此片的;火山視效的震撼度,一點都不輸給國小觀看《侏儸紀公園》的等級。當然,《2012》這類地球大毀滅的特效,電腦就浮誇了,感覺像喜劇,根本不如早年《天崩地裂》實景崩塌的真實感;有此一說,就連火山專家也很認可此片的特效呈現。

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《出埃及記:天地王者》:搖擺不定的導演,差點端出大雜燴

Music by Alberto Iglesias

上帝降十災,摩西出紅海。來自聖經舊約的傳奇,曾於多年前改編成動畫《埃及王子》,全片不僅著重「信仰存於心,拯救脫苦難」,更讓摩西在上帝感召下的使者形象,一如主題曲〈When You Believe〉般聖潔神化。反觀雷利史考特(Ridley Scott)在同種題材下的《出埃及記:天地王者》(Exodus: Gods and Kings,2014),似乎就打破某些約定俗成的情節或講述方式;或許這是他自詡無神論者的視角,參雜一些對「上帝威能」不以為然的暗貶與質疑。

此片委任的配樂創作者,是好萊塢體系極少露面的面孔:來自西班牙的艾伯多伊格雷西亞斯(Alberto Iglesias)。不過,他在西班牙影壇有自己的一番事業,尤其與知名導演阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的長期合作;只是,我自己不太喜愛他的音樂,可能跟作品旋律有關,腦海總是記不住他寫過什麼東西。

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《無聲火》:意念俐落、主題動人的孤獨殺手悲歌

Music by Brian Tyler

曼谷(Bangkok),泰國首都,東南亞充滿活力的國際都市,台灣人的旅遊熱點。不過,在尼可拉斯凱吉(Nicolas Cage)飾演的跨國殺手眼裡,曼谷是一個「骯髒又吵雜的城市」,因為充滿「靠搾取別人維生,在不幸當中賺大錢」的人們;付錢給他的,通常都是贏家,而他只是領錢辦事的無情過客,「不要關心工作以外的人」。

孤獨殺手的開場自白,是《無聲火》(Bangkok Dangerous,2008)最有魅力的一段戲,卻也僅此而已,接下來的敘事就逐漸走針失控。操刀此片的彭氏兄弟,是來自香港的雙胞胎導演;在1999年,他們以泰語發音的編導首作《無聲殺手》(บางกอกแดนเจอรัส: เพชฌฆาตเงียบ อันตราย)於國際影壇獲得不少注目。幾年後,凱吉大叔重新詮釋原版的殺手角色,留了一道怪髮,並讓彭氏兄弟重編劇本、重新翻拍,殊不知好萊塢噩夢再次摧殘了亞洲原創電影,且是原創人毀了自己舊作。

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《埃及王子》:堪稱《獅子王》之後,季默又一音樂劇式的經典巨作

Songs by Stephen Schwartz
Original Score by Hans Zimmer

隨著《出埃及記:天地王者》將摩西、拉美西斯二世的故事再度於2014年「重映」,十幾年前的夢工廠2D動畫電影《埃及王子》(The Prince of Egypt,1998)又成為影迷的討論話題。對於《出埃及記:天地王者》像在歷史教科書映像化的平庸講述方式,我認為《埃及王子》更經得起時代洗鍊,因為它帶有強烈的音樂劇色彩,讓觀眾一邊了解故事、一邊享受好聽的歌曲跟音樂。畢竟,摩西出紅海對我而言是很無聊的;對基督徒或許有其意義,但對非基督徒就真的很難讓人入戲。

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《看見台灣》:以管弦樂章見證空拍紀錄下的壯麗與悲傷

Music by Ricky Ho(何國杰)

導演齊柏林,就這麼跟新加坡作曲家何國杰(Ricky Ho)說:你就將我整齣空拍的影像用音樂給它塞滿吧,讓觀眾跟著你的音符一幕一幕欣賞下去。於是,《看見台灣》(Beyond Beauty,2013)成了何國杰的個人專屬影像音樂會;那,究竟是影像配合配樂,抑或配樂搭襯影像?在這案子似乎產生有趣的辯證,因為何國杰的音樂存在感非常高,觀眾很難百分之百去忽略它。這也說明了預告片跟電影海報將何國杰的音樂、吳念真的口白,當作是主角演員在宣傳。
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《七夜怪譚》:沒想到,它還在?

Music by Matthew Margeson

隔了十多年,美國貞子又默默回到恐怖片檔期,只是它的存在感,已經微乎其微,就像舊時代的印記,僅供弔唁,別再丟人現眼。

倘若,這齣「技術上而言,是系列第三集」的復出戲碼,目標是讓老影迷憶當年,順便發掘一些年輕影迷,那麼《七夜怪譚》(Rings,2017)就能算是鞠躬盡瘁,足矣!很多人供奉日本原版為劃時代經典,但2002年高爾韋賓斯基(Gore Verbinski)推出改編版的《七夜怪談西洋篇》我覺得也不差;特別是娜歐蜜華茲(Naomi Watts)與飾演兒子的大衛杜夫曼(David Dorfman),成功緊扣住觀眾對於懸疑推理與驚悚劇情的期待。要說那是高爾韋賓斯基最好看的電影也不為過,即使他是《神鬼奇航》三部曲的「票房」導演。
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《摩根先生的第二春》:點到為止的極簡文藝小品

Music by Hans Zimmer & Jasha Klebe

序幕,靜止鏡頭馬上交代鰥夫的痛徹心扉,以及麥可肯恩(Michael Caine)充滿說服力的悲傷演技。乍聽之下,《摩根先生的第二春》(Mr. Morgan’s Last Love,2013)似乎說著關於垂幕老人與年華少女的忘年戀情,一種普遍人類社會不以為然的道德議題,不過德國導演珊卓拉妮特貝克(Sandra Nettelbeck)要談的,卻是更沉、更重的羈絆。

忘年戀曲,若有微妙鋪陳,但那只是表象;我臆測,如果全片結局走向兩人開花結果,絕大多數觀眾應該會非常傻眼,跟片中飾演老人兒子的角色一樣疑惑又憤怒。
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